Dienstag 07.08.2012
20.30 Uhr
vorgestellt von Jan Künemund
MALA NOCHE
US 1985 | 78 Minuten | s/w
Regie, Buch, Produktion, Montage: Gus Van Sant | Buchvorlage: Walt
Curtis | Kamera: Eric Alan Edwards |Musik: Creighton Lindsay, Karen Kitchen |
Ausführender Produzent: Nick Wechsler
Best
Experimental/Independent Film - 1986 Los Angeles Film Critics Association
„MALA NOCHE erzählt vom Clash zweier Welten aus der Perspektive einiger Wochen im Leben des jungen Walt, der in einem heruntergekommenen Stadtviertel von Portland einen Getränkeshop betreibt: In den ersten Momenten des Films hat man gesehen, wie zwei Latino-Jünglinge als blinde Passagiere eines Güterzugs nach Portland gekommen sind, jetzt lernt man sie mit den Augen des blonden US-Jünglings kennen: Sie heißen Juancito (bald nur noch Johnny genannt) und Roberto (Pepper) und kamen illegal aus Mexiko, um hier ihr Glück zu machen. Beide schlagen sich so durch, immer auf der Hut vor der Einwandererpolizei und immer auf der Suche nach ein paar schnell verdienten Dollars. Hier lernt man auch schnell, dass das engelshaft-unschuldige Antlitz Walts auch den Blick ein wenig trübt: Er ist einerseits fürsorglich um die beiden bemüht, lädt sie zum Essen ein, bietet Unterkunft und Hilfe bei Krankheiten, andererseits ist seine Motivation keineswegs uneigennützig, sondern offen in sexuellem Interesse begründet.“
(Rüdiger Suchsland, Arte Choc)
„Van Sant, der die 25000 Dollar für den Schwarz-Weiß-Film selbst aufgebracht hat, inszeniert dieses ‚Little Mexico‘ als einen verwunschenen Kosmos der unrettbar Einsamen. Als eine Welt, in der nicht nur illegale Migranten, sondern auch alle legalen Nordamerikaner verloren durch das eigene Leben driften. Obdachlose, Kriegsveteranen, Verrückte, Säufer, Kranke, das Panoptikum eines Landes, das sein einst so euphorisches Glücksversprechen schon lange nicht mehr für jeden Einwanderer wahr machen kann. Es ist schon erstaunlich, mit welcher stilistischen und erzählerischen Sicherheit sich Van Sant durch dieses Terrain der jugendlichen Außenseiter bewegt, dem mit dem ersten Bild und fortan für die noch folgenden Filme seine ganze Sympathie gehören wird.“
(Birgit Glombitza, Die Zeit)
GVS: In Mala Noche, I did do most everything. But I did it in a certain way, for instance finding a location that already has a lot of stuff in it. That already is the thing you want, so the art direction is already done. And then the casting, I did it with just a couple of friends. It was very hands-on. The lighting I did myself. (…) I adapted a diary by a poet named Walt Curtis, who made a very vivid faux diary of this story. That was a huge source, so I was adapting his written word.”
Was it a film that you'd been nurturing and obsessing about for a long time, or did you have a million different projects on the go and this one just happened to be the one that got going?
GVS: No, this was something that I'd worked on for a few years, just raising the money or more saving the money. Raising the money consisted of me indenturing myself. But also, I was working on the script for a couple of years while I was working in New York ad agency. Then I went to Portland, Oregon, to shoot it.
I was reading a review of it today and it said that the film is like looking through a peephole, because it was such an authentic portrait of this time and place. Was this a world that you knew, or something that you were able to interpret from the Curtis book you were talking about?
GVS: It wasn't a world that I knew. I kind of knew some things. Portland's very small, and the old town area was a place that I'd been many times, but it wasn't a world that I particularly knew – the world of migrant workers that were in Portland. In the summers, they would stay in the old hotels and they'd work out in the fields. This was in 1975. Buses would come in and take workers out into the fields, and they'd send the money home to Mexico. Some of them would, instead of going home for the winter, they'd try to brave it. But there was no work in the winter and the younger guys, like the ones in the film, got into trouble because there was nothing to do and they were bored and they'd wander around the city without any work, just waiting for spring, so they could work. That wasn't a world that I knew, but it was one that Walt Curtis knew, because he worked in a grocery store on a street in the old town, next to some of those hotels.
(Interview mit Gus Van Sant von Briony Hansen, The Guardian)
Trailer:
http://www.youtube.com/watch?v=jjzmk4kPkqo
